2020年映画ベスト と令和『ロボコン』
コロナ禍で、映画館へあまり行けてませんし、地方なので、ロードショーとも縁遠くなってしまいました。Netflixも観ていますが、予算なのか開発が甘いのか、なかなか良いと思う作品に出会えません。そんななかで、2020年の気に入った作品です。（2019年公開作も混じっています）
のぼる小寺さん
この演出は、奇跡だとおもう。静かにゆったりと「そこにある」ものを撮ることで、登場人物に同化してゆく。セリフは簡潔で、表情やリアクションで、物語を伝える。シナリオは「字コンテ」になっている。それを許した監督や出資者の懐の深さに賞賛を惜しみません。こんな実写作品は再び成立させられないのではないかと感じる、佳作。
在りし日の歌（地久天長／So Long, My Son）
こんな作品は日本ではつくれない。ハリウッドでも無理だろう。中国共産党政権のなかで、これだけ技術的な完成度の高い作品がつくられたことに驚く。お金をかける部分が的確だ。撮影監督に『冬の小鳥』『ポエトリー』の韓国人（Hyun Seok Kim）、特殊メイクに英国人チーム（Matthew Smith）、タイの（監督もやる）編集者（Lee Chatametikool）、日本からも foton が動画の若返りレタッチ技術「Age Reduction VFX」で参加している。出演者も少なく、ロケセットの杯数も少ない。浮ついたところが皆無で、ドラマと政治に、真摯に向き合っている。
マザーレス・ブルックリン
エドワード・ノートンの監督第２作。『僕たちのアナ・バナナ（Keeping the Faith）』もキャスティングの妙と、役者好みの演技の数々で、好きなのだが、そこに撮影や編集のこだわりが加わった。芝居の立たせかたが、流石に上手い。チック表現が、やりすぎとも感じるし、それを生かしてもいるし、監督＆主演でないと、このキワドサは造れない。1957年に変更した時代設定は、テイストがポランスキーの『チャイナタウン』。撮影監督のディック・ポープはマイク・リー監督の全作品を撮っている人。
最高に素晴らしいこと
闇が心地良い。原題の『All the Bright Places』のほうが合ってるかな。『パーティで女の子に話しかけるには』のエル・ファニングと『名探偵ピカチュウ』のジャスティス・スミスが主役なので、やりとりのニュアンスが楽しい。脚本は『ロング・ショット』や『ペンタゴン・ペーパーズ』のリズ・ハンナ。語りすぎず、非言語の表現がゆたかで、私ごのみです。サントラを買ってしまいました。ブレット・ヘイリー監督の前作『ハーツ・ビート・ラウド』も音楽が良いヨ！
ユーロビジョン歌合戦 ファイア・サーガ物語
いつも通りのウィル・フェレルなのだが、レイチェル・マクアダムスが『ホット・チック』（2002）や『ミーン・ガールズ』（2004）で見せた思い切りの良いコメディ演技を見せてくれて、嬉しい。ふるさと賛歌が琴線に触れる。エンドクレジットで皆で唄っているのが、良作の証拠。（マクアダムス、40歳でこれをやれるのがスバラシイ）
囚われた国家
アメリカという経済大国のもとで、とか、中国という全体主義のもので、という重ね合わせができる、レジスタンス映画。SFは設定のための器に過ぎない。淡々と地下活動が描かれる。エイリアンの宇宙船もメタルギア風のロボットも、動かさないしキチンと見せない。そこを捨てた割りきりが貴重だと思う。
存在のない子供たち
【2019公開】 冒頭の問題提起も切れ味鋭いが、ラスト５分の展開がスゴイ。しんどい内容に耐え、終わりまで観て良かった。ラストショットも素晴らしい。最後の最後で、物語の核心を伝える。（IMDBの Top Rated Movies で観ていない作品で最高点がこれだった）
15ミニッツ・ウォー
【2019公開】 フランス資本で、こんなリアルな銃撃戦ものが観られるとは思わなかった。仕事師スナイパーの完璧な技と哲学を、堪能しました。原題の『介入（L’Intervention）』ってカッコイイけど、漢字にするとマヌケだな。紅一点のヒロイン（オルガ・キュリレンコ）がすてき。
で、番外として……
がんばれいわ!! ロボコン
ウララ～! 恋する汁なしタンタンメン!! の巻
内容はいつも通りの浦沢義雄脚本である。『ペットントン』や『どきんちょ! ネムリン』をリアルタイムで観ていた世代としては、懐かしく、嬉しい。フィルム時代ならばコマ撮りやワイヤーワークでイイ味出していたであろうアニメーションがCG処理のため安く見えるが、そこは物量で充分におぎなっている。声がアフレコなので、ビデオの質感と合っていないような……でも慣れてしまう。問題は……というか問題作として斬新なのは、エンドクレジットで監督が踊っているのだ。そんな作品、いままでにあったか？？ 石田秀範監督、1962年生で満57歳である。スバラシイ！！
『イエスタデイ』（監督：ダニー・ボイル／脚本：リチャード・カーティス）、『フォードvsフェラーリ』（監督：ジェームズ・マンゴールド）、『リチャード・ジュエル』（監督：クリント・イーストウッド）も良かったのですが、今年はミニシアター系が気持ちに合いました。……で、今年のマイブーム。
スターリング・シリファント
犯罪物からパニック物まで。そこに骨太の人間ドラマを入れる、大御所！脚本家。（いまさらデスが）
| 1977 | 『テレフォン』（監督：ドン・シーゲル／共同脚本：ピーター・ハイアムズ） |
| 1974 | 『タワーリング・インフェルノ』（監督：ジョン・ギラーミン） |
| 1972 | 『ポセイドン・アドベンチャー』（監督：ロナルド・ニーム） |
| 1972 | 『センチュリアン』（監督：リチャード・フライシャー） |
| 1971 | 『マーフィの戦い』（監督：ピーター・イエーツ） |
| 1968 | 『まごころを君に』（監督：ラルフ・ネルソン） |
| 1967 | 『夜の大捜査線』（監督：ノーマン・ジュイソン） |
| 1965 | 『いのちの紐』（監督：シドニー・ポラック） |
| 1960 | 『光る眼』（監督：ウォルフ・リラ） |
| 1958 | 『殺人捜査線』（監督：ドン・シーゲル） |
メリッサ・マッカーシー
The Actors Studio でメソッドを学び、The Groundlings でインプロヴィゼーションを実践した、ツワモノ。出演作品が、脚本が監督だったり、役者あがりの監督だったりするのが、こだわりがあって嬉しい。お笑いの人だと思ってナメていると、人物造形がものすごくリアル。
| 2018 | 『ある女流作家の罪と罰』（監督：マリエル・ヘラー／脚本：ニコール・ホロフセナー） |
| 2015 | 『SPY』（監督・脚本：ポール・フェイグ） |
| 2014 | 『ヴィンセントが教えてくれたこと』（監督・脚本：セオドア・メルフィ） |
| 2014 | 『タミー』（監督：ベン・ファルコーン／脚本：メリッサ・マッカーシー） |
| 2013 | 『デンジャラス・バディ』（監督：ポール・フェイグ／脚本：ケイティ・ディポルド） |
| 2011 | 『ブライズメイズ』（監督：ポール・フェイグ／脚本：クリステン・ウィグ） |