映画の記憶……「 小・中・高〜80年代」

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初めて観た映画は何だろう？　記憶では、親戚の家でいとこにもらった割引券がキッカケだった。
その映画は『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』湯浅憲明（1968／大映）。

『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』湯浅憲明（1968）

地元の映画館は、県庁所在地 → 隣りの市 → わたしの市、と順にフィルムが降りてくる、３番館に位置していた。「日本映画データベース」で調べてみると、同時上映は『妖怪百物語』安田公義（1968／大映）。幼稚園の夏休みに観たのだろう。

小学生のころに観た映画は何か？

劇場で観たものを「日本映画データベース」から抜き出してみる。（年月日は初公開日）

1968.12.14　妖怪大戦争（黒田義之／大映）
1969.07.20　飛び出す冒険映画 赤影（倉田準二／東映）
1969.12.20　ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃（本多猪四郎／東宝）
1970.03.21　ガメラ対大魔獣ジャイガー（湯浅憲明／大映）
1970.08.01　ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦！南海の大怪獣（本多猪四郎／東宝）
1970.09.23　ママいつまでも生きてね（池広一夫／大映）
1971.07.17　ガメラ対深海怪獣ジグラ（湯浅憲明／大映）
1971.07.24　ゴジラ対ヘドラ（坂野義光／東宝）
1971.09.24　父ちゃんのポーが聞える（石田勝心／東宝）
1972.03.12　地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン（福田純／東宝）
1972.06.24　札幌オリンピック（篠田正浩）
1972.08.12　海軍特別年少兵（今井正／東宝）
1973.03.17　ゴジラ対メガロ（福田純／東宝）
1973.12.29　日本沈没（森谷司郎／東宝）
1974.08.03　ノストラダムスの大予言（舛田利雄／東宝）

３番館なので、「東宝チャンピオンまつり」や「東映まんがまつり」の枠は無く、一般映画と組み合わせての興行だった。「ゴジラシリーズ」は低迷しており、1971年に大映は倒産。アニメブーム以前であり、東映動画の長編アニメはほとんど観ておらず、特撮映画が中心だった。

『ママいつまでも生きてね』池広一夫（1970）

『ママいつまでも生きてね』（池広一夫／1970）は、私のトラウマ映画!!
主人公の少年が難病（癌）で死ぬのだが、「死」というモノを知らなかった私は、この映画に恐怖した。

中学生のころは、大して映画を観ていない

1974.12.28　伊豆の踊子（西河克己／東宝）
1974.12.28　エスパイ（福田純／東宝）
1976.10.16　犬神家の一族（市川崑／角川映画）
1977.06.04　八甲田山（森谷司郎／東宝）
1977.10.01　幸福の黄色いハンカチ（山田洋次]／松竹）
1977.10.08　人間の証明（佐藤純彌／角川）
1977.12.17　惑星大戦争（福田純／東宝）
1977.12.17　霧の旗（西河克己／東宝）

山口百恵の文芸映画と、シナノ企画の大自然パニック物。……そして角川映画が始まった。

私の映画体験は、＜角川映画＞である!!

高校生になると……

高校生になると、映画を観る場所を、→ 隣りの市 → 県庁所在地 → 東京!! へと、拡げてゆく。

1978.04.29　宇宙からのメッセージ（深作欣二／東映）……隣市
1978.07.15　キタキツネ物語（蔵原惟繕／東宝東和）
1978.08.05　さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち（舛田利雄／東映）……県庁市
1978.08.19　高校大パニック（澤田幸弘・石井聰亙／日活）……東京（試写）
1978.08.19　帰らざる日々（藤田敏八／日活）
1978.09.23　聖職の碑（森谷司郎／東宝）
1978.10.07　野性の証明（佐藤純彌／角川映画）……隣市
1978.10.07　ダイナマイトどんどん（岡本喜八／大映）
1979.01.20　悪魔が来りて笛を吹く（斎藤光正／角川映画）……東京（試写）
1979.07.14　金田一耕助の冒険（大林宣彦／角川映画）……東京
1979.08.04　蘇える金狼（村川透／角川映画）……隣市
1979.08.04　銀河鉄道999（りんたろう／東映）……県庁市
1979.09.08　エースをねらえ！（出崎統／東宝）……東京
1979.10.06　太陽を盗んだ男（長谷川和彦／東宝）……東京・文芸坐
1979.12.05　戦国自衛隊（斎藤光正／角川映画）……隣市
1979.12.15　ルパン三世 カリオストロの城（宮崎駿／東宝）……隣市
1980.04.01　ツィゴイネルワイゼン（鈴木清順）……東京
1980.04.26　桃尻娘 プロポーズ大作戦（小原宏裕／にっかつ）
1980.04.26　影武者（黒澤明／東宝）……東京
1980.06.26　復活の日（深作欣二／角川映画）……東京
1980.07.26　翔んだカップル（相米慎二／東宝）……隣県

自分を映画に向かわせたモノは何だろうか?

アニメブームからの『銀河鉄道999』と、……『ベルサイユのばら』『あしたのジョー2』の出崎統。
角川映画が頂点を極めた『復活の日』と、東宝の森谷司郎作品から……木村大作。

1980年代……私は映画を、撮影監督で観ていた。

絵柄を見れば、誰が撮ったか当てられた。

木村大作

『復活の日』深作欣二（撮影：木村大作／1980）
『復活の日』（監督：深作欣二／撮影：木村大作／1980／角川映画）

森田富士郎

『伊賀忍法帖』斎藤光正（撮影：森田富士郎／1982）
『伊賀忍法帖』（監督：斎藤光正／撮影：森田富士郎／1982／角川映画）

前田米造

『ときめきに死す』森田芳光（撮影：前田米造／1984）
『ときめきに死す』（監督：森田芳光／撮影：前田米造／1984）
『そろばんずく』森田芳光（撮影：前田米造／1986）
『そろばんずく』（監督：森田芳光／撮影：前田米造／1986）
『マルサの女』伊丹十三（撮影：前田米造／1987）
『マルサの女』（監督：伊丹十三／撮影：前田米造／1987）

仙元誠三

『セーラー服と機関銃』相米慎二（撮影：仙元誠三／1981）
『セーラー服と機関銃』（監督：相米慎二／撮影：仙元誠三／1981／角川映画）
『ア・ホーマンス』松田優作（撮影：仙元誠三／1986）
『ア・ホーマンス』（監督：松田優作／撮影：仙元誠三／1986）
『キッチン』森田芳光（撮影：仙元誠三／1989）
『キッチン』（監督：森田芳光／撮影：仙元誠三／1989）

田村正毅

『逆噴射家族』石井聰亙（撮影：田村正毅／1984）
『逆噴射家族』（監督：石井聰亙／撮影：田村正毅／1984）

阪本善尚

『ねらわれた学園』大林宣彦（撮影：阪本善尚／1981）
『ねらわれた学園』（監督：大林宣彦／撮影：阪本善尚／1981／角川映画）
『異人たちとの夏』大林宣彦（撮影：阪本善尚／1988）
『異人たちとの夏』（監督：大林宣彦／撮影：阪本善尚／1988）

長沼六男

『魚影の群れ』相米慎二（撮影：長沼六男／1983）
『魚影の群れ』（監督：相米慎二／撮影：長沼六男／1983）
『V.マドンナ大戦争』中村幻児（撮影：長沼六男／1985）
『V.マドンナ大戦争』（監督：中村幻児／撮影：長沼六男／1985）
『光る女』相米慎二（撮影：長沼六男／1987）
『光る女』（監督：相米慎二／撮影：長沼六男／1987）
『座頭市』勝新太郎（撮影：長沼六男／1989）
『座頭市』（監督：勝新太郎／撮影：長沼六男／1989）

東京に出た80年代は、50本→100本→150本→200本と年間に劇場で観る映画の本数が増えていった。

欠かさず観る監督も、森谷司郎・大林宣彦 → 相米慎二・井筒和幸 → 市川準・北野武 と変わってゆく。

相米慎二：『魚影の群れ』(1983)・『ラブホテル』(1985)・『光る女』(1987)
森田芳光：『ときめきに死す』(1984) ・『そろばんずく』(1986)・『キッチン』(1989)
井筒和幸：『(金)(ビ)の金魂巻』(1985)・『二代目はクリスチャン』(1985)　……がマイベスト。

そして、作り手の “映画をつくろう” とする意志に打たれる３本『党宣言』『Ronin』『コミック雑誌』。

『生きてるうちが花なのよ死んだらそれまでよ党宣言』森崎東（1985）
『生きてるうちが花なのよ死んだらそれまでよ党宣言』
（監督：森崎東／撮影：浜田毅／1985）
『幕末青春グラフィティ Ronin 坂本竜馬』河合義隆（1986）
『幕末青春グラフィティ Ronin 坂本竜馬』（監督：河合義隆／撮影：押切隆生／1986）
『コミック雑誌なんかいらない!』滝田洋二郎（1986）
『コミック雑誌なんかいらない！』（監督：滝田洋二郎／撮影：志賀葉一／1986）

ふりかえると80年代は、多くの萌芽に満ちていた。黒澤明の『影武者』（1980）・『乱』（1985）が海外資本との提携でつくられ、『戦場のメリークリスマス』（大島渚／1983）・『ブラック・レイン』（リドリー・スコット／1989）のようなグローバルな大作があり、宮崎駿の『風の谷のナウシカ』（1984）・『となりのトトロ』（1988）、押井守の『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』（1984）、ガイナックスの『王立宇宙軍 オネアミスの翼』（1987）でアニメーションが子供のもので無くなり、フジテレビジョンは『南極物語』（蔵原惟繕／1983）・『子猫物語』（畑正憲／1986）・『優駿 ORACION』（杉田成道／1988）で品質と興行を両立させ、北野武が『その男、凶暴につき』（1989）を撮る。

『その男、凶暴につき』北野武（1989）
『その男、凶暴につき』（監督：北野武／撮影：佐々木原保志／1989）

80年代は、まだ映画の主導権が現場（映画会社）にあった。製作費は、映画館の興業収入で見積られており、TVでの放映料は、おまけの臨時収入に過ぎなかった。80年代後半〜90年前後のバブル景気に、映画への投機が拡大し、TV局が参入する。映画会社も不動産業に走り、製作部門を切り捨て、配給するだけの小屋へと変わる。レンタルビデオ店がチェーンを拡げ、衛星放送による多チャンネル化が始まり、90年代には、とうとうTV放映やレンタルビデオなどの二次使用料が、映画館での興行収入を上回る。資金力が無いのだから、映画会社や製作プロダクションの発言権は失われ、映画を作り続けてきたわけではない “出資者” の声が大きくなる。

それから現在……、技術を伝承するシステムが無いまま、映画は、個々人の技量と人脈で続いている。しがらみも無いし、守らねばならないルールも無い。しかし総合力は無く、個人の力量に左右される。突然に何かが現れるが、持続する力は無い。80年代は “撮影所の人材たち” の最後の輝きだったといえる。

おかむーBLOG映画,自分史